„Święto wiosny” Igora Strawińskiego i „X Symfonia e-moll” op. 93 Dmitrija Szostakowicza w autorskich wersjach na duet fortepianowy. Wybrane zagadnienia

Spis treści:
Uwagi wstępne
Rozdział I
1.1. Dzieło muzyczne – jego istnienie w różnych wersjach. Wybrane aspekty
1.2. Fortepian jako instrument transkrypcji muzyki orkiestrowej. Krótki rys historyczny
Rozdział II
2.1. święto wiosny Igora Strawińskiego
2.2. Analiza porównawcza wersji orkiestrowej i fortepianowej święta wiosny Igora Strawińskiego
2.3. Wnioski z analizy partytury orkiestrowej i wersji fortepianowej święta wiosny Igora Strawińskiego
2.4. Transkrypcja perkusji w wersji fortepianowej święta wiosny Igora Strawińskiego
2.5. Słowne oznaczenia ekspresywne. Porównanie ich stosowania w obu wersjach święta wiosny Igora Strawińskiego – orkiestrowej i fortepianowej
Rozdział III
3.1. X Symfonia e-moll op. 93 Dmitrija Szostakowicza
3.2. Wersja fortepianowa X Symfonii e-moll op. 93 Dmitrija Szostakowicza w kontekście charakterystycznych cech jego symfoniki
3.3. X Symfonia e-moll op. 93 Dmitrija Szostakowicza w odniesieniu do jego Preludiów i fug op. 87
3.4. Transkrypcja perkusji w wersji fortepianowej X Symfonii e-moll op. 93 Dmitrija Szostakowicza
3.5. Słowne oznaczenia ekspresywne. Porównanie ich stosowania w obu wersjach X Symfonii e-moll op. 93 Dmitrija Szostakowicza – orkiestrowej i fortepianowej
Rozdział IV
Podsumowanie.
Święto wiosny Igora Strawińskiego i X Symfonia e-moll op. 93 Dmitrija Szostakowicza – wersje orkiestrowe i fortepianowe w świetle koncepcji fenomenologicznej Romana Ingardena
Bibliografia
Dyskografia
Spis przykładów nutowych
Summary